- 1236 просмотров
«Главное - настойчивость, остальное - вопрос времени» Г. Флобер
Гюстав Флобер - французский прозаик-реалист, считающийся одним из крупнейших европейских писателей XIX века. Много работал над стилем своих произведений, выдвинув теорию «точного слова».
Флобер, современник Шарля Бодлера, занимает ведущую роль в литературе XIX века. Его обвиняли в аморальности и восхищались им, однако сегодня он признан одним из ведущих писателей. Известность ему принесли романы «Госпожа Бовари» и «Воспитание чувств». Его стиль соединяет в себе элементы и психологизма, и натурализма. Сам Флобер считал себя реалистом.
Главное достоинство Флобера, помимо никем непревзойденного умения воссоздавать полноту жизни, заключается в его художественном слоге. Для него техника писания имела первостепенное значение; он был мучеником слова, работал до одурения над каждой фразой и достиг того, что каждая страница его романов - классический образец французской прозы. Гонкуры, Золя, Доде - непосредственные ученики Флобера.
Творчество Флобера ознаменовало новый этап в развитии французского реализма XIX в. Эмиль Золя отмечал, что Флобер осуществил переворот в литературе, а его роман «Госпожа Бовари» стал кодексом нового искусства.
Воспитанный на традициях реалистических романов Стендаля и Бальзака, Флобер, в свою очередь, обогатил реализм новыми художественными открытиями. Его эстетическая программа и ее художественное воплощение, будучи по своей сути реалистическими, в то же время созвучны отдельными своими чертами и натурализму Эмиля Золя, и формирующемуся во Франции символизму, и даже зарождающемуся в живописи и литературе импрессионизму. Однако главной и наиболее характерной особенностью художественной манеры писателя является то, что он сам называл «французским стилем». Объясняя тот смысл, который он вкладывал в это понятие, Флобер очень точно сформулировал соотношение содержания и формы в искусстве: «Форма не плащ, а плоть мысли, ...нет прекрасных мыслей без прекрасной формы и наоборот».
Его постоянные и мучительные поиски стиля были направлены на увековечивание «развалин» утраченных иллюзий, мира «цвета плесени», эпохи «духовного безвременья», столь ненавистных писателю. На этой почве, мучительных поисков и непреодолимых противоречий, сопровождающих эволюцию Флобера-реалиста, отчетливо проявила себя тенденция, которую впоследствии назовут «флоберизацией» буржуазного героя. В этих условиях и была сформулирована писателем идеальная, с его точки зрения, и единственно возможная для художника позиция: «Жить как буржуа, мыслить как полубог». Судя по неугасающему вот уже почти сто пятьдесят лет читательскому интересу к творчеству Гюстава Флобера, ему это блестяще удалось.
